A travers une meurtrière

La femme au fauteuil avait posé là son carnet bleu. Il l'ouvrit [...] Ces histoires, pas tout à fait vraies, pas tout à fait fausses, sûrement pas fausses, pas seulement imaginaires. Elle s'était arrêtée à ce qui vibre et touche, à dire comment son silence résonnait encore de ces histoires, comment peut-être rien n'aurait été possible sans cette vibration. C'est toute la distance entre « résonnance » et « raisonner » se dit-il.

Il y avait entre elle et ces femmes meurtrières une sorte de partition à quatre voix, où chacune révélait l'autre, où les notes se fondaient sans se confondre en des sonorités profondes [...] où, comme dans le tableau de Dora Maar, le spectateur et le modèle échangent leurs silences à l'infini et où l'on voit apparaitre ce qui était demeuré hors de tout regard.

La rencontre de l'autre en sa folie, un étrange détour aussi, au fond de soi...