Hôtels particuliers et belles demeures de Bordeaux

Belles demeures de bordeaux

Du XIII^e au XX^e siècle

De la fin du Moyen Âge aux dernières années du XX^e siècle chaque grande période historique et stylistique marque l'architecture domestique bordelaise d'une certaine originalité. S'il reste peu de traces de l'architecture médiévale et des débuts de la Renaissance, les élégants hôtels particuliers du XVII^e siècle recensés dans cet ouvrage portent les témoignages de la survivance d'un décor maniériste que la clientèle de riches parlementaires semble préférer à la rigueur du style « à l'antique » proposé par les théoriciens. Ce conservatisme qui prolonge, dans le domaine privé, des goûts anciens, s'estompe dans la première moitié du XVIII^e siècle lorsque les Gabriel importent sur la place Royale le style rocaille versaillais. Mais son succès dans les hôtels bordelais s'accorde avec les somptueux escaliers dont la stéréotomie savante témoigne du grand art des maîtres d'oeuvre locaux. Dans la seconde moitié du XVIII^e siècle les beaux hôtels comme les demeures de négociants des Laclotte, Louis, Lhote, Bonfin et Combes développent un intéressant dialogue entre la splendeur romaine et la pureté d'un goût dit « à la grecque ». Vers la fin du siècle, de la Révolution à l'Empire, l'architecture domestique bordelaise manifeste une rare originalité dans la recherche d'un parti pris de sévérité primitive.

L'éclectisme de la seconde moitié du XIX^e siècle offre toutes les variations historicistes que proposent la presse spécialisée et les recueils de modèles diffusés à Paris mais, partout les souvenirs du XVIII^e siècle s'infiltrent, dans l'Art nouveau comme dans l'Art déco. La nostalgie du siècle d'or, rocaille ou Louis XVI, dès lors signe d'un vernaculaire bordelais, apparaît comme un rempart aux menaces du monde moderne tandis que la culture locale de l'échoppe fait plier les audaces importées à Pessac par Le Corbusier (1926). Il faut attendre le début des années 1950 pour que s'émousse la nostalgie et qu'Yves Salier impose un style hors frontières et hors histoire.