L'art du semis

Dans le geste du semis, l'artiste et l'agriculteur distribuent à la main, sous contrôle visuel, leurs germinations sur une étendue, en évitant l'instauration de lieux privilégiés. Les peintures issues de cet usage ne sont plus abstraites par absence de modèle ou de repère pris dans le monde extérieur, mais par le rejet des formes érectiles qui font face au spectateur. L'avènement du semis entraîne dans son sillage tout le registre décoratif (rayures, chevrons, grilles, trames, etc.), marquant la disparition de la figure dominante. Le sens, comme dans nombre de procédures visuelles de la Nouvelle Abstraction, n'est plus énoncé, il est mis en attente.
Dans L'art du semis, l'auteur, peintre lui-même, s'interroge sur l'importance prise par le semis dans ses propres créations ainsi que sur sa présence dans les oeuvres d'artistes contemporains. Il examine les incidences et les apports de cette «forme» particulière qui a renouvelé l'esprit de l'abstraction.