Hôtel Clair de Crime

Dans Hôtel Clair de Crime, deuxième volume de son triptyque alpestre, Werner Kofler joue au chat et à la souris avec son lecteur qui, souvent sur le point de « se perdre » dans les allusions et volte-face du récit, est toujours rattrapé in extremis par un narrateur facétieux. L'ouvrage, composé de « trois proses » apparemment indépendantes, est tissé de références, internes ou externes, et d'échos communs aux trois parties.

Si la première, « Conjectures sur la Reine de la Nuit », est de facture assez classique - Kofler y conte le sort réservé à six cantatrices de La Flûte enchantée pendant la période nazie -, les deux suivantes nous plongent au coeur du processus de déconstruction du récit narratif entamé dans Derrière mon bureau. Ici, il ne s'agit plus seulement de « détruire la réalité », comme dans le premier volume du triptyque, mais d'appliquer littéralement le postulat de Rimbaud, « Je est un autre », à la personne du narrateur lui-même.

Ainsi, dans la deuxième partie, « Hôtel Clair de Crime », un narrateur psychiquement perturbé tente de reconstituer au moyen des communiqués contradictoires des médias un crime qu'il a commis. Ces « fictions » journalistiques, présentées comme des comptes rendus fidèles de la réalité, vont faire éclater le Je, déjà bien chancelant, de ce meurtrier. Dans la troisième, intitulée « Auto-observation cachée », Kofler campe un écrivain hébergé dans la Maison de la Littérature de Berlin et observé par le narrateur, sorte de détective, depuis une chambre d'hôtel située de l'autre côté de la rue. Cette "situation explicitement inspirée de Fenêtre sur cour d'Hitchcock est subvertie par Kofler qui fait de l'observateur et de l'observé une seule même personne.

Subtil maître-enchanteur, Werner Kofler invite le lecteur à un dynamitage sarcastique et jubilatoire du récit.